Une certaine recherche à l’inversion.

Là où la pratique de Fanny se dépeint du corps féminin et des questions qui en gravitent la sphère, elle a, dans ses dernières œuvres parcourues une définition moins imagée du corps,

moins évidente peut-être, d’un propos trop peu donné en visibilité par les médiats et les espaces urbains qui ont cette force, si l’on peut l’appeler comme ceci, à dissimuler certaines vérités à la nature des corps dit empêché.

Fanny retourne la toile du châssis, nous propose la polarité de son geste en peinture. C’est le revers d’une toile qui n’a lieu d’être vue. C’est le face-à-face d’une face cachée. Ceci dansle but d’ouvrir l’image à une nouvelle sensibilité.

Une peinture où les représentations du corps, corps qui travers l’entièreté de son œuvre,

trouve finalement, bien par ce geste, un effacement, une dynamique qu’on pourrait dire,

subtile. Par cette dissolution du trait, le corps présenté n’est plus, il est insinué de fragilité. Nous y trouverons des références propres à Fanny, où les corps métalliques étrangers qui

réparent les corps par la médecine, se veulent le prolongement d’une jambe ou le soutien parfois du battement d’un cœur. Outil qui n’existe par seul indice à nos sens qu’au BPM

mécanique de stimulateur cardiaque. Une forme géométrique simplement circulaire participante malgré cette simple surface grise, à l’œuvre d’une vie. Ces sujets mis en avant

par l’artiste, au travers d’un parcours personnel tendent à proposer, au de-là des questionnements, son imagerie. A naturellement dévoilé ces corps/objets quand ces mêmes métaux, même prolongements de chaires, de mouvements et de souffles sont pourtant conçus pour ne pas qu’ils en soient ni sujet plastique, ni même d’une « mécanique ».

Alors l’inversion du médium pictural n’est plus un simple geste, bel et bien la métaphore de découvrir ce qui ne doit pas l’être. Ici, les choix de l’artiste sont conscient à la pratique de cette image au moment même ou elle peint en pré-inversion de celle-ci, au premier lieu du geste. Elle le fait sans prévoir qu’elle en sera l’image future et inversée, celle qui nous es aujourd’hui présenté. Fanny ne cherche pas à marquer la couleur plus qu’elle ne le sera pour prévoir l’image future. Elle ne prévoit pas et garde alors cette insinuation au champ subtil qui fait le message de Fanny Goiffon ; Ces choses mécaniques/métalliques inconnues à nos corps se trouvent à la liminalité d’une rencontre pour soutenir les mouvements, les souffles, les battements d’un cœur.

Joachim GARCIA